，然后点击“添加到主屏幕”音乐人和演员刘以达
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只有一个香港音乐人使我肃然起敬，不是黄沾（雨+沾），也不是雷颂德。他就是刘以达。只有一个香港演员可以使我一见到他就会发笑，不是许冠文，也不是周星驰，他也是刘以达。在某一个午后回忆，他的模样，他的世界，也许与电影有关，也许无关。
谈刘以达不能离开音乐，他和黄耀明是在1980年代组成组合达明一派的。在80年代后期的香港乐坛，达明一派掀起了一阵清新脱俗之风，至今另人回味悠然。那是香港乐队的鼎盛期，是达明一派的鼎盛期，也是刘以达才华绽放最为辉煌的时期。
同时，刘以达又是香港影坛不可或缺的一份子。他作为演员和电影音乐创作人，为香港的电影事业留下了很值得关注的一笔。他总共约参与了超过40部电影的制作和演出，喜欢香港电影的人大概都不会忘记他的模样和他的音乐。
当然作为演员，刘以达多数还是以客串或配角的身份参与的。相较之下，制作电影音乐才是他更为拿手的活儿。从黄耀明（达明一派中另一位歌手）主演的电影恋爱季节开始，他已成功地为25部电影创作了音乐。其中较为有名的电影有：爱的逃兵（1988）、庙街皇后（1990）、五虎将之决裂（1991）、明月照尖东（1992）、诱僧 （1993）、醉生梦死之湾仔之虎（1994）、三个相爱的少年（1994）、大内密探零零发（1996）、三个受伤的警察（1996）、四面夏娃（1996）、超时空要爱（1998）等。其中，电影诱僧荣获第三十届金马奖最佳电影配乐。并出版了秋月、三个受伤的警察、醉生梦死之湾仔之虎和诱僧等4张电影原声唱片。
刘以达善长电子乐创作（电子乐大师大卫鲍依曾是他少年时的偶像），在电影中他曾经常运用丰富的音效来营造气氛。象醉生梦死之湾仔之虎音乐中血淋淋的荒凉凄美和混乱狂燥（据说这部作品是和香港的一个地下乐队合作完成的），秋月音乐中的飘渺哀伤，三个受伤的警察音乐中的悬疑晦涩，都令人感受到了他那电子乐的迷幻气息。同黄沾、顾嘉辉等老派香港音乐人相比，刘以达的电影音乐显得更为前卫而赋于创造，个人气息浓厚。同时，在许多新派的音乐者当中，他又显得沉稳而流畅，其音乐有着一种另类的悦耳。可以称为他成名作的诱僧（同韦启良合作，韦以其打击乐方面的功力对其帮助颇大）中，刘以达运用了大量的民族乐器，营造了一个天马行空妖异虚幻的意境，终于被认可。
刘以达经常会为一些算得上另类的电影配乐，如三个受伤的警察、三个相爱的少年和四面夏娃等。这大概和他的音乐风格有着极大的关系。达明一派的音乐作品本来就是以关注社会意识以及同性恋（三个相爱的少年就是有关同性恋的，而三个受伤的警察则事关97）等敏感话题而闻名。而刘以达的个人作品麻木和水底乐园更加有着曲高和寡的格调。所以，一定意义上，我们更应该关注他音乐作品的内容。
相对于电影配乐来讲，刘以达作为一名演员，给了我们更直面的印象，基本上就是搞笑。很难想象一个著名的音乐人会以这种形象在荧幕出现。但这就是香港，单只周星驰的电影他便参与了食神（电影中的梦遗大师）、算死草（为周星驰刮掖毛的和尚）、大内密探零零发（经常找零零发看病的人妖）、千王之王2000（千面人警探）四部，在这四部电影中，刘以达的出现都令人不得不发笑。而在算死草中，他根本就没有怎么发挥，只是在那里一站，便使人会心一笑。
刘以达大约是属于那种没有演技的熟面演员，但是每当出场，效果都非常好。恋爱季节中乐队三兄弟之一和新不了情中的乐手基本上就是面相而已，仿佛沧桑可见。而玻璃樽中成龙的管家，朱丽叶与梁山伯中吴镇宇的死党，买凶拍人中的杀手，或者最新的贱精先生中的那位诗人又都给人留下了许多笑料。他的角色通常会通过一些不正常的东西所造成的反差，以期达到一种幽默效果。
值得一提的是电影超时空要爱，刘以达不仅是这部电影的配乐者，更领衔主演了电影中的男二号（男一号为梁朝伟）。这部被称为“刘镇伟时空三部曲之一”的电影充满了笑料，但又同时带有深刻的社会意义。刘以达在其中的表演算得上是可圈可点（毕竟他不能算专业的演员），许多地方令人忍俊不禁。但可惜的是，这部电影的反响并不理想。
最后，我仍要强调，刘以达是一位出色的音乐家，我们应更多地关注他的音乐作品。对了，听一下达明一派的作品（比如石头记、马路天使），听一下麻木，听一下诱僧原声碟，去感受一下刘以达的音乐世界。当然，我们可以一边想着他那张令人无法不发笑的脸。
只有一个香港音乐人使我肃然起敬，不是黄沾（雨+沾），也不是雷颂德。他就是刘以达。只有一个香港演员可以使我一见到他就会发笑，不是许冠文，也不是周星驰，他也是刘以达。在某一个午后回忆，他的模样，他的世界，也许与电影有关，也许无关。
谈刘以达不能离开音乐，他和黄耀明是在1980年代组成组合达明一派的。在80年代后期的香港乐坛，达明一派掀起了一阵清新脱俗之风，至今另人回味悠然。那是香港乐队的鼎盛期，是达明一派的鼎盛期，也是刘以达才华绽放最为辉煌的时期。
同时，刘以达又是香港影坛不可或缺的一份子。他作为演员和电影音乐创作人，为香港的电影事业留下了很值得关注的一笔。他总共约参与了超过40部电影的制作和演出，喜欢香港电影的人大概都不会忘记他的模样和他的音乐。
当然作为演员，刘以达多数还是以客串或配角的身份参与的。相较之下，制作电影音乐才是他更为拿手的活儿。从黄耀明（达明一派中另一位歌手）主演的电影恋爱季节开始，他已成功地为25部电影创作了音乐。其中较为有名的电影有：爱的逃兵（1988）、庙街皇后（1990）、五虎将之决裂（1991）、明月照尖东（1992）、诱僧 （1993）、醉生梦死之湾仔之虎（1994）、三个相爱的少年（1994）、大内密探零零发（1996）、三个受伤的警察（1996）、四面夏娃（1996）、超时空要爱（1998）等。其中，电影诱僧荣获第三十届金马奖最佳电影配乐。并出版了秋月、三个受伤的警察、醉生梦死之湾仔之虎和诱僧等4张电影原声唱片。
刘以达善长电子乐创作（电子乐大师大卫鲍依曾是他少年时的偶像），在电影中他曾经常运用丰富的音效来营造气氛。象醉生梦死之湾仔之虎音乐中血淋淋的荒凉凄美和混乱狂燥（据说这部作品是和香港的一个地下乐队合作完成的），秋月音乐中的飘渺哀伤，三个受伤的警察音乐中的悬疑晦涩，都令人感受到了他那电子乐的迷幻气息。同黄沾、顾嘉辉等老派香港音乐人相比，刘以达的电影音乐显得更为前卫而赋于创造，个人气息浓厚。同时，在许多新派的音乐者当中，他又显得沉稳而流畅，其音乐有着一种另类的悦耳。可以称为他成名作的诱僧（同韦启良合作，韦以其打击乐方面的功力对其帮助颇大）中，刘以达运用了大量的民族乐器，营造了一个天马行空妖异虚幻的意境，终于被认可。
刘以达经常会为一些算得上另类的电影配乐，如三个受伤的警察、三个相爱的少年和四面夏娃等。这大概和他的音乐风格有着极大的关系。达明一派的音乐作品本来就是以关注社会意识以及同性恋（三个相爱的少年就是有关同性恋的，而三个受伤的警察则事关97）等敏感话题而闻名。而刘以达的个人作品麻木和水底乐园更加有着曲高和寡的格调。所以，一定意义上，我们更应该关注他音乐作品的内容。
相对于电影配乐来讲，刘以达作为一名演员，给了我们更直面的印象，基本上就是搞笑。很难想象一个著名的音乐人会以这种形象在荧幕出现。但这就是香港，单只周星驰的电影他便参与了食神（电影中的梦遗大师）、算死草（为周星驰刮掖毛的和尚）、大内密探零零发（经常找零零发看病的人妖）、千王之王2000（千面人警探）四部，在这四部电影中，刘以达的出现都令人不得不发笑。而在算死草中，他根本就没有怎么发挥，只是在那里一站，便使人会心一笑。
刘以达大约是属于那种没有演技的熟面演员，但是每当出场，效果都非常好。恋爱季节中乐队三兄弟之一和新不了情中的乐手基本上就是面相而已，仿佛沧桑可见。而玻璃樽中成龙的管家，朱丽叶与梁山伯中吴镇宇的死党，买凶拍人中的杀手，或者最新的贱精先生中的那位诗人又都给人留下了许多笑料。他的角色通常会通过一些不正常的东西所造成的反差，以期达到一种幽默效果。
值得一提的是电影超时空要爱，刘以达不仅是这部电影的配乐者，更领衔主演了电影中的男二号（男一号为梁朝伟）。这部被称为“刘镇伟时空三部曲之一”的电影充满了笑料，但又同时带有深刻的社会意义。刘以达在其中的表演算得上是可圈可点（毕竟他不能算专业的演员），许多地方令人忍俊不禁。但可惜的是，这部电影的反响并不理想。
最后，我仍要强调，刘以达是一位出色的音乐家，我们应更多地关注他的音乐作品。对了，听一下达明一派的作品（比如石头记、马路天使），听一下麻木，听一下诱僧原声碟，去感受一下刘以达的音乐世界。当然，我们可以一边想着他那张令人无法不发笑的脸。