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李白的花间独酌，用饮酒写孤独，把饮酒写活，把孤独写绝。孤独是无形的，他写出了形，写得入骨三分，让人形象地感受得到，对影成三人，何等高超。一个人能写成三个人，越发见得心灵的寂寞。用此写饮酒，活灵活现，成三人缘何不是醉态？别人是两人，他是三人，更见艺术空间大。也更见艺术气息浓。要写非得写到位，足足到位，写出别人没到过的境地才是自己的真情境。第一层：“举杯邀明月，对影成三人，”虽然视野比别人开阔，但尚在平面，第二层：“月既不解饮，影徒随我身，”牢骚已经见，尚不算太过人处。第三层：“我歌月徘徊，我舞影零乱”深入到动处，已经见出李白手段，影子真活起来，第四层：“醒时同交欢，醉后各分散”既把影子写活，又在情理中，却又不是常人所能思到处。醉和影子表现的孤独时而分时而合，相映成趣，特别是第五层：“永结无情游，相期杳云汉”要和今晚两友到天上相处去，是醉话，也是孤傲到极点的心境。写情境能深入一层是一层的胜境，却也更需加一层的功力和感受。李白一路写来，层层深入，写到此处，无人可敌。将醉洒与影子结合起来到了极致，也将题目的独字刻划到不可企及的深度。
用对影成的三人，又有歌又有舞又有徘徊等，写寂静写寂寞，也是找到了一种写寂静寂寞的好路子，叫做反其意而下笔，是辩证法。比如那句诗：蝉鸣山林静，用声音来表现静，倍显其静。所以影视剧中借用来表现黑夜时，蛐蛐总叫，虽然说是个懒办法，总还是个办法。有那不开窍的以为不能用蝉鸣，他以为什么声音也没有才叫静，将此诗改作一蝉不鸣山林静。成为笑柄。
陶翁也用影子写醉写孤独，他们心中一方天地，无法与世俗人交流，而对世俗生活又难以以身相许，这便造成了自己无法摆脱的清高孤傲。他们都寻找到了影子，影子是人孤独的伴侣。若像笔记小说写的那样，连影子也没有了，岂不是连孤独也被剥夺了“我外之我”都没有了，那更可怕。
高处不胜寒，读书人一步步寻找的是难以解脱的孤独。可是又时时不能忍受这种孤独。
李白的花间独酌，用饮酒写孤独，把饮酒写活，把孤独写绝。孤独是无形的，他写出了形，写得入骨三分，让人形象地感受得到，对影成三人，何等高超。一个人能写成三个人，越发见得心灵的寂寞。用此写饮酒，活灵活现，成三人缘何不是醉态？别人是两人，他是三人，更见艺术空间大。也更见艺术气息浓。要写非得写到位，足足到位，写出别人没到过的境地才是自己的真情境。第一层：“举杯邀明月，对影成三人，”虽然视野比别人开阔，但尚在平面，第二层：“月既不解饮，影徒随我身，”牢骚已经见，尚不算太过人处。第三层：“我歌月徘徊，我舞影零乱”深入到动处，已经见出李白手段，影子真活起来，第四层：“醒时同交欢，醉后各分散”既把影子写活，又在情理中，却又不是常人所能思到处。醉和影子表现的孤独时而分时而合，相映成趣，特别是第五层：“永结无情游，相期杳云汉”要和今晚两友到天上相处去，是醉话，也是孤傲到极点的心境。写情境能深入一层是一层的胜境，却也更需加一层的功力和感受。李白一路写来，层层深入，写到此处，无人可敌。将醉洒与影子结合起来到了极致，也将题目的独字刻划到不可企及的深度。
用对影成的三人，又有歌又有舞又有徘徊等，写寂静写寂寞，也是找到了一种写寂静寂寞的好路子，叫做反其意而下笔，是辩证法。比如那句诗：蝉鸣山林静，用声音来表现静，倍显其静。所以影视剧中借用来表现黑夜时，蛐蛐总叫，虽然说是个懒办法，总还是个办法。有那不开窍的以为不能用蝉鸣，他以为什么声音也没有才叫静，将此诗改作一蝉不鸣山林静。成为笑柄。
陶翁也用影子写醉写孤独，他们心中一方天地，无法与世俗人交流，而对世俗生活又难以以身相许，这便造成了自己无法摆脱的清高孤傲。他们都寻找到了影子，影子是人孤独的伴侣。若像笔记小说写的那样，连影子也没有了，岂不是连孤独也被剥夺了“我外之我”都没有了，那更可怕。
高处不胜寒，读书人一步步寻找的是难以解脱的孤独。可是又时时不能忍受这种孤独。