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每当看到国内层出不穷的奇异现象时，习惯性地哼出一句“what a wonderful world！”从抢眼球的地产大亨潘、任之pk，从无辜牵连一片的60后与80后之争，到如今伯克的热点“女脱男凹”其实60后也从未出过任何伟大的作品，没有资格评论80后的写手。反之，80后这批借网络及信息之利，灵气很多出名也早。如果60后要嘲笑80后的浅薄，至少也要像我这样对网络文学有个轮廓、有个粗略的阅读；而“凹”着的偶像派80后若是目中无人，那么看看下面列出的人一本都不会比你水平差。而就是这样的网络小说，在文学史上不过是个不足道的一次性阅读快餐。
波得在网络文学风行的前几年一直不屑一顾，但近些年颇为喜欢搜集阅读这些网络文学，因为这些属于快餐类的大众文化，不讲究深度，随手流的写法--写到哪算哪，不讲究文笔和技巧，跟前发生的点点滴滴扑面而来的亲切。就是从世界文学的角度来看，很有意思的是真正脍炙人口的十多本，基本上都是女作家的作品，如：飘、简爱、爱玛、呼啸山庄、蝴蝶梦和荆棘鸟。以飘为例，情节并不复杂而且乏善可陈，南北战争的的主线远远不是重点，要是换一个男人来写这些沉谷子、烂芝麻的事，可能会把大家闷死。可就是以一个女人敏感的触角把一个个人物描绘得呼之欲出，白瑞德玩世不恭下的自尊与迷恋的矛盾交织，郝思嘉的坚强、势力、好胜与卖弄风情，艾西里的偏执和脆弱，对白之经典、场景情节设计之珠玑，生活的一幕幕细节，都跃然纸上。反观当代文学及网络文学作品都有很曲折甚至很吸引的情节，还能时不时调起你下半身的欲望，来配合着大脑对过程的进一步紧贴。欠缺的是深度和内涵，缺乏史实般的气势。经历和驾驭能力的不足使其实质性的内容空洞、没有回味余地。缺乏一环扣一环的设计，没有几句隽永可以流传的对白，没有规划好长篇的展开层次和主线与次线的交织跟进，仅仅是一个口语化的故事，在文字上没有存留的价值。而唯一可取的就是可以让读者走过一次情感的经历，然后便忘却。
网络小说最兴起于情色文学，然后艳情和情欲被用作添加剂被引入后，首先是都市文学的兴起又引发了校园文学的繁荣，从而全民介入而行成了一股强大的文学类别，我一般习惯于把解放前后就出名包括鸳鸯蝴蝶派那批的钱钟书、冰心、张爱玲、林语堂、郁达夫、徐志摩、戴望舒等一代的作品称为近代文学，把解放后直至七、八十年代伤痕文学，以及当代作家反过来写文革、写七、八十年代生活的这批叫现代文学，如写血色黄昏的老鬼、血色浪漫的都梁，毕淑敏、池莉、冯骥才、王朔、王小波、路遥、莫言、张贤亮、柯云路、贾平凹、张抗抗等批整个80年代处于高产期90年代初仍在光芒的一大批科班味的正统作家；而把这之后网络出名那批之前的叫做当代作品，写的是90年代期间的内容，有反腐题材著称的周梅森，擅长历史作品的二月河、还有侦破及电视剧本专业户的海岩，写官场和一地鸡毛的刘震云，还有京味十足的庄羽，其他还有石康、王跃文、杨恒均等；最后是以慕容雪村、莫仁、痞子蔡、九把刀、安妮宝贝、郭敬明、韩寒为代表的网络文学。分为这么四大板块。对于前三块国内文艺理论专家多多自不必说，在此简单介绍一下网络文学，虽篇名是点评，其实一向自己的习惯是绝不用自己的观点影响别人的看法，所以还是推荐、阅读指南的成分多，现在网络的作品多得让人无所适从，如果有一种不会错过经典的简单推荐式评荐，恐怕是比写出一篇文艺理论式的论文更有意义。
一.情色文学的兴起：
（声明：本文是非常严肃的文学角度来谈文学作品，而一个人的素质就包含对外界的包容度欲望恰恰是生活的一部分，象通篇情欲的查泰莱夫人的情人，就写得唯美抒情，虽一点不合伦理世情，但从纯文学味美的角度，它不算色情文学，而是文学。这就是我对网络情色文学的认知与区分。）
很多的情色写手都有着近乎专业的水平。如很多人都认为竹叶青一定是个专业写手客串的，尽管竹叶青三部曲的题材非常低俗，但让人会被其中的情节抓住，让你忽略了那些生色犬马的部分，你甚至觉得：这，就是生活的一部分，把情色小说写成这样就是一种境界。往事追忆录及遥想当年春衫薄类似台湾早期纯恋作品，对少年的情事性事描写得真挚感人，一个青春懵懂又好气奇带着冲动，渴望真诚的形象跃然纸上。国内情色写手应当首推泥人的作品，泥人之于情色文学的地位，就有如痞子蔡之于网络文学，泥人的作品有：qq物语、大盗逃匿篇之北京一夜、大盗逃匿篇之大上海、苹果、莲花梦。泥人的特点是一个个熟悉的都市故事、一个邻家女孩般亲切的情感，写真情时顺带写几笔情欲。
二。都市小说：
随着网络情色小说的逐步风行，人们积郁的欲望也需要一个释放的程，这时，网络就成了最好的宣泄工具，而带着浓郁情欲色彩的都市小说应运而生。都市小说与情色文学的最大区别是：
1）对性生活的描写虽个别挑战极限，但大多是在社会和民俗容忍度范围内
2）浓郁的都市色彩，地域味非常重。首先是慕容雪村的一篇：成都，今夜将我遗忘而造成空前的轰动，随后又一篇黑夜，... -->>
每当看到国内层出不穷的奇异现象时，习惯性地哼出一句“what a wonderful world！”从抢眼球的地产大亨潘、任之pk，从无辜牵连一片的60后与80后之争，到如今伯克的热点“女脱男凹”其实60后也从未出过任何伟大的作品，没有资格评论80后的写手。反之，80后这批借网络及信息之利，灵气很多出名也早。如果60后要嘲笑80后的浅薄，至少也要像我这样对网络文学有个轮廓、有个粗略的阅读；而“凹”着的偶像派80后若是目中无人，那么看看下面列出的人一本都不会比你水平差。而就是这样的网络小说，在文学史上不过是个不足道的一次性阅读快餐。
波得在网络文学风行的前几年一直不屑一顾，但近些年颇为喜欢搜集阅读这些网络文学，因为这些属于快餐类的大众文化，不讲究深度，随手流的写法--写到哪算哪，不讲究文笔和技巧，跟前发生的点点滴滴扑面而来的亲切。就是从世界文学的角度来看，很有意思的是真正脍炙人口的十多本，基本上都是女作家的作品，如：飘、简爱、爱玛、呼啸山庄、蝴蝶梦和荆棘鸟。以飘为例，情节并不复杂而且乏善可陈，南北战争的的主线远远不是重点，要是换一个男人来写这些沉谷子、烂芝麻的事，可能会把大家闷死。可就是以一个女人敏感的触角把一个个人物描绘得呼之欲出，白瑞德玩世不恭下的自尊与迷恋的矛盾交织，郝思嘉的坚强、势力、好胜与卖弄风情，艾西里的偏执和脆弱，对白之经典、场景情节设计之珠玑，生活的一幕幕细节，都跃然纸上。反观当代文学及网络文学作品都有很曲折甚至很吸引的情节，还能时不时调起你下半身的欲望，来配合着大脑对过程的进一步紧贴。欠缺的是深度和内涵，缺乏史实般的气势。经历和驾驭能力的不足使其实质性的内容空洞、没有回味余地。缺乏一环扣一环的设计，没有几句隽永可以流传的对白，没有规划好长篇的展开层次和主线与次线的交织跟进，仅仅是一个口语化的故事，在文字上没有存留的价值。而唯一可取的就是可以让读者走过一次情感的经历，然后便忘却。
网络小说最兴起于情色文学，然后艳情和情欲被用作添加剂被引入后，首先是都市文学的兴起又引发了校园文学的繁荣，从而全民介入而行成了一股强大的文学类别，我一般习惯于把解放前后就出名包括鸳鸯蝴蝶派那批的钱钟书、冰心、张爱玲、林语堂、郁达夫、徐志摩、戴望舒等一代的作品称为近代文学，把解放后直至七、八十年代伤痕文学，以及当代作家反过来写文革、写七、八十年代生活的这批叫现代文学，如写血色黄昏的老鬼、血色浪漫的都梁，毕淑敏、池莉、冯骥才、王朔、王小波、路遥、莫言、张贤亮、柯云路、贾平凹、张抗抗等批整个80年代处于高产期90年代初仍在光芒的一大批科班味的正统作家；而把这之后网络出名那批之前的叫做当代作品，写的是90年代期间的内容，有反腐题材著称的周梅森，擅长历史作品的二月河、还有侦破及电视剧本专业户的海岩，写官场和一地鸡毛的刘震云，还有京味十足的庄羽，其他还有石康、王跃文、杨恒均等；最后是以慕容雪村、莫仁、痞子蔡、九把刀、安妮宝贝、郭敬明、韩寒为代表的网络文学。分为这么四大板块。对于前三块国内文艺理论专家多多自不必说，在此简单介绍一下网络文学，虽篇名是点评，其实一向自己的习惯是绝不用自己的观点影响别人的看法，所以还是推荐、阅读指南的成分多，现在网络的作品多得让人无所适从，如果有一种不会错过经典的简单推荐式评荐，恐怕是比写出一篇文艺理论式的论文更有意义。
一.情色文学的兴起：
（声明：本文是非常严肃的文学角度来谈文学作品，而一个人的素质就包含对外界的包容度欲望恰恰是生活的一部分，象通篇情欲的查泰莱夫人的情人，就写得唯美抒情，虽一点不合伦理世情，但从纯文学味美的角度，它不算色情文学，而是文学。这就是我对网络情色文学的认知与区分。）
很多的情色写手都有着近乎专业的水平。如很多人都认为竹叶青一定是个专业写手客串的，尽管竹叶青三部曲的题材非常低俗，但让人会被其中的情节抓住，让你忽略了那些生色犬马的部分，你甚至觉得：这，就是生活的一部分，把情色小说写成这样就是一种境界。往事追忆录及遥想当年春衫薄类似台湾早期纯恋作品，对少年的情事性事描写得真挚感人，一个青春懵懂又好气奇带着冲动，渴望真诚的形象跃然纸上。国内情色写手应当首推泥人的作品，泥人之于情色文学的地位，就有如痞子蔡之于网络文学，泥人的作品有：qq物语、大盗逃匿篇之北京一夜、大盗逃匿篇之大上海、苹果、莲花梦。泥人的特点是一个个熟悉的都市故事、一个邻家女孩般亲切的情感，写真情时顺带写几笔情欲。
二。都市小说：
随着网络情色小说的逐步风行，人们积郁的欲望也需要一个释放的程，这时，网络就成了最好的宣泄工具，而带着浓郁情欲色彩的都市小说应运而生。都市小说与情色文学的最大区别是：
1）对性生活的描写虽个别挑战极限，但大多是在社会和民俗容忍度范围内
2）浓郁的都市色彩，地域味非常重。首先是慕容雪村的一篇：成都，今夜将我遗忘而造成空前的轰动，随后又一篇黑夜，... -->>
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